[реклама вместо картинки]

[реклама вместо картинки]

Я поражаюсь такому стремительному взлету! Многие актеры, тоже очень талантливые, делали неожиданные прорывы, но Майкл буквально атаковал Голливуд и не только! Он мне, конечно, нравится, но я все-таки не понимаю, может, у него агент такой хороший, везде успевает...

[реклама вместо картинки]

Многие талантливые актеры и в зрелом возрасте не достигают популярности. Майкл давно снимается и он талантлив, я это понимаю, но до Бесславных ублюдков я о нем ничего не слышала. Т.е. как таковая мировая известность и востребованность наступила совсем недавно и внезапно.

не сказала бы, что внезапно - он долго и упорно шел к этому. ну и освободилась ниша для него. есть много талантливых и красивых, но если ниша в каком-то амплуа занята, то  будь хоть ста пядей во лбу и первым раскрасавцем - ничего не выйдет.

Майкл Фассбендер может сыграть Ноя

Кристиан Бэйл отказался играть Ноя в предстоящем библейском эпике Даррена Аранофски, однако на вакантное место тут же нашелся новый претендент - Майкл Фассбендер («Люди Икс: Первый класс»).

Официальное предложение актеру пока не поступало, но стало известно, что Аранфоски и Фассбендер встречались, чтобы обсудить возможное участие Майкла в картине.

Отметим, что создатель «Черного лебедя» еще в феврале заявил о своем желании снять кино, посвященное концу света и второму самому известному судну после «Титаника».

«Еще будучи ребенком я был тронут и вдохновлен историей о путешествии Ноя и его семьи. Я очень надеюсь, что смогу перенести на широкие экраны то воодушевление и страсть, с которой он строил свой знаменитый ковчег», - говорит Аранофски.

Предполагается, что съемки крупномасштабного проекта начнутся весной следующего года.

На прошедшей вчера в Лондоне премии British Independent Film Awards Майкл победил в номинации "Лучший актер" за роль в фильме "Стыд".

Этот фильм и самого Майкла обласкали все критики, что, мягко говоря, на редкость удивительно. И мне интересно, действительно ли будет на что посмотреть...

Майкл Фассбендер: "Сексуальная зависимость очень разрушительна"

Майкл Фассбендер, работы которого в 2011 году в таких фильмах, как "Люди Икс: Первый класс", "Джейн Эйр", "Стыд", "Опасный метод", с интересом были встречены как зрителями, так и профессиональными критиками, в интервью журналу PARADE рассуждал о проблеме сексуальной одержимости, говорил о грядущем сезоне награждений и о том, какую из его ролей его отец считает самой смелой.

Об актерстве.

"Когда я только начинал свою карьеру, я весь был полон сомнений и тревог – я брал домой сценарии и по ночам раздумывал: "А нужно ли мне все это?" Я очень боялся сыграть плохо. Как-то я снимался в одной картине с Хелен МакКрори – с этой потрясающей актрисой - и был недоволен собой. А потом я обратил внимание на Хелен, которая в перерыве смеялась и болтала с кем-то, а потом, когда перерыв закончился, взяла, и запросто вошла в кадр, где по сценарию устроила переполох и потеряла сознание. Я тогда подумал: "Как же это круто – уметь вот так запросто переключаться". И с тех пор я начал потихоньку учиться этому. Я понял, что чем больше погружаюсь в роль, тем больше это влияет на мою игру, а это не всегда дает положительный результат. Иногда лучше отпустить ситуацию, чтобы на экране не чувствовалась предварительная подготовка. И когда я этому научился, начались сюрпризы – я стал раскрывать своих героев с неожиданной стороны, делая их тем самым намного интереснее. Ведь на самом деле, есть много способов подойти и открыть одну и ту же дверь".

О фильме "Стыд".

В "Стыде" его роль Брендона Салливана – типичного финансиста из Манхэттана, пытающегося бороться со своей сексуальной зависимостью – получилась невероятно напряженной, но сам актер признается, что с эмоциональной точки зрения (в нескольких интимных сценах он появляется обнаженным) ему самому было непросто посмотреть весь фильм с рейтингом NC-17 (детям до 17) целиком.

"Я смотрел его только один раз, потому что это трудно сделать дважды (смеется). Это случилось на Кинофестивале в Венеции, и было довольно интересно. Я высидел весь фильм, но все время ерзал на своем месте".

"Мой отец сидел позади меня. Я, кстати и маму пригласил. Когда мы снимали "Стыд", я решил: "Это не тот фильм, который мы с родителями будем смотреть всей семьей". Но прошло время, и я сказал: "Да ладно, приезжайте в Венецию, и мы посмотрим его вместе". Слава Богу, у мамы разболелась спина, и ее там не было. А папа оказался крутым: "Скажи спасибо, что твоя мать осталась дома!" Он был под большим впечатлением и по-настоящему горд, хотя, возможно, это и звучит странно!"

О проблеме сексуальной одержимости.

"Сперва я подумал: "О чем это вообще?" Я не знал, что восприму это серьезно. Через какое-то время приходит осознание, что сексуальная зависимость – это нечто реальное и очень разрушительное. Ты встречаешься с людьми, которые страдают от этого недуга, и понимаешь, что в большей своей части их жизни уничтожены. Это то же самое, что наркотики и азартные игры, как порнография в интернете, когда парни проводят по 72 часа у компьютера, запершись в комнате… Откуда это берется, как мы можем помочь? Фильм не дает ответов, но мы поднимаем эту тему и задаем вопросы. Я думаю, главная проблема Брендона заключается в эмоциональной составляющей его отношений. Он не может открыться и позволить себе привязанность или близкие интимные связи".

О Карле Юнге.

"В Европе начала 20-ого века они ощущали себя в центре цивилизации. Они исследовали многие вопросы, и мы сейчас намного консервативнее относимся к тем проблемам, которые они тогда обсуждали. Эти люди занимались серьезными исследованиями, и в этом нет ничего ненормального. Поэтому Юнг и Фрейд проводили много времени в диалогах, обсуждениях, беседах. Они были учеными, поэтому не стоит ждать от их разговоров чего-то сверхъестественного. Это наука".

О разнице между Брендоном и Юнгом.

"Я заставил Юнга много есть, чтобы подчеркнуть его чувственность. Он постоянно ест бисквиты и торты, его порции всегда большие. У парня хороший аппетит, и он наслаждается пищей. Брендон же ест, чтобы восстановить силы. Ну, когда он доедает вчерашние остатки китайского фаст-фуда или выпивает баночку Redbull утром. Он не получает от этого никакого удовольствия, так же, как и от своей сексуальной жизни. Он участвует в этом на физиологическом уровне, без всяких эмоций, не испытывая никакого удовлетворения".

Разговоры о награждениях.

"Я ничего не могу сказать об этом, кроме того, что - поживем-увидим. Мне очень польстили уже тем, что упоминают мою работу и выдвигают ее, но мне остается только ждать, что из этого выйдет".

Кадр из "Прометея"

Майкл Фассбендер о жизни, "Стыде", сексе и "Опасном методе"

Благодаря двум венецианским премьерам — "Опасному методу" Дэвида Кроненберга и "Стыду" Стива Маккуина, 2011 год определенно стал годом Майкла Фассбендера.Сыграв, в первом случае, реально жившего психиатра Карла Юнга и, во втором случае, вымышленного сексоголика Брендона, Фассбендер получил чрезмерное внимание к своим работам — так было практически с каждой его ролью, начиная с прорыва "Голода" Стива Маккуина в 2008 году.
Два новых фильма актера словно дополняют друг друга — каждый из них говорит о сексе и состоянии общества (пусть совершенно разными приемами и c временной разницей в 100 лет). Вместе с вышедшими годом ранее работами Фассбендера в "Джейн Эйр" Кэри Фукунага и "Людях Икс: Первый класс" Мэттью Вона, мы имеем четыре блестящих выступления, предопределяющих будущее Фассбендера как одного из лучших современных актеров.
IndieWIRE получил шанс побеседовать с Майклом, когда тот сделал перерыв во время Нью-Йоркского кинофестиваля, чтобы представить оба фильма (показы которых с впечатляющим успехом прошли в Венеции, Теллурайде, Торонто и Нью-Йорке). Ленты взорвут американские кинотеатры 23 ноября ("Метод") и 2 декабря ("Стыд").
- Итак, на Нью-Йоркском кинофестивале у вас представлено два фильма — "Стыд" и "Опасный метод". Вы не возражаете, если мы пройдемся по ним?
- Абсолютно нет.
- Начнем с очевидного — как вы попали в эти проекты?
- Дэвид (Кроненберг — прим.) спросил, приеду ли я в Торонто, чтобы отобедать с ним и обсудить один проект, который мы оба хотели сделать. Мы пробеседовали весь ланч, и он рассказал об основах — о чем фильм и чего он хочет добиться, если я заинтересуюсь. Так все и закрутилось.
Что касается "Стыда", я впервые услышал о нем в 2008 году. Стив (Маккуин — прим.) и я были приглашены на обед в Палаты парламента в Лондоне. Там проходил вечер телеканала Film4. Стив рассказал мне о своей идее. У меня не было сценария, но он дал мне представление о нем. - Изучая эти роли и вдыхая в них жизнь, вы много поработали. С одной стороны — Карл Юнг, реально существовавшая персона, многократно изученная и исследованная. И затем Брендон, вымышленный человек с секс-зависимостью и проблемами, которые волновали большинство пациентов Юнга и Фрейда. Как вы создавали их характеры?
- Очевидно, что существует множество материалов по Юнгу. Необходимо было продумать, что именно следует изучить за определенный период времени. В обоих случаях, как и в большинстве моих работ, все вращается вокруг сюжета. Истории, которые мы рассказываем, ограничены временными рамками. У нас в наличии всего лишь полтора-два часа. Потому я так долго вожусь со сценариями.
Множественные биографии Юнга это, конечно, замечательно. Можно просто последовать им: узнать о его родителях, родственниках, о серьезной роли религии в его жизни...
Юнг и Фрейд относятся к тому типу людей, которые тщательно все записывают, документируют, в том числе свою переписку, в которой Юнг углубляется в детство и описывает, как пришел к самосознанию. Он утверждал, что семена психоанализа и философии были заложены именно тогда.
Но когда у вас есть персонаж, подобный Брендону — то есть вымышленный герой — вы сами придумываете ему подходящую биографию, следуя информации из сценария. Собственно, это я проделываю со всеми своими героями — реальный это персонаж или нет. Кем были его родители? Каким он был в школе? Много ли было у него друзей или он одиночка? Какой алкоголь он предпочитал? Такого рода вопросы и ответы на них помогают понять характер персонажа, что его формировало, к чему он шел.
- А как эти персонажи соотносятся с вами как с актером и личностью?
- Тут трудно говорить о чем-то конкретном. Проводя в их "обществе" немало времени, вы стараетесь понять особенности их поведения. Вы обращаетесь к себе и ищите их в себе и вокруг вас. Такими вопросами нужно задаваться. Полагаю, в этом и состоит основа моей профессии. Не необходимость найти все ответы, нет, но попытка понять мотивации. Когда у вас появляется это осознание, вы начинаете задумываться, какая мораль движет героями и насколько они отличаются от вас. Это все, наверное, скучно — мои домашние заготовки...
- Вовсе нет.
- Ну хорошо, я пишу список характеристик себе на листок. Из этих характеристик выбираю определенные, которые, как я думаю, свойственны мне, и те, что не свойственны...Затем я обнаруживаю их где-то внутри себя. Все мы, люди, в сущности довольно похожи. Мы воспитаны на похожих ценностях. Потому это вопрос самосознания и честности с собой. И, надеюсь, честности с людьми, которых вы изображаете — не осуждая их.
- Я на днях посмотрел оба фильма, одним днем, по дороге из Торонто.
- Правда? Отлично!
- И после того, как я посмотрел их один за другим, мне действительно стало ясно, за что я так ценю эти фильмы. Вот что я имею ввиду. Да, один из них об исторических персонажах, а другой о мужчине с секс-зависимостью. "Стыд" имеет очень много общего с переполненным сексом миром, в котором мы живем, и очень реалистично изображает этот мир. "Опасный метод", несмотря на то, что действие происходит 100 лет назад, тоже весьма резонирует с днем сегодняшним. Например, проблема моногамии, которой так противится ваш герой и которая до сих пор является одной из закрытых в нашем обществе.
- Что любопытно, 100 лет назад говорили о сексе и об отношении общества к сексу. А сейчас выходит "Стыд", который тесно связан с сегодняшнем отношением к сексу. Определенно, не каждый из нас Брендон, но отсылки к Брендону или элементы Брендона и его мира вы можете разглядеть в себе — в случае, если вы честны с собой.
Главное о "Стыде": он не только о секс-зависимости. Мы избираем это как основную характеристику Брендона. Но факт в том, что на сегодняший день мы получаем чересчур много избыточной информации и предложений купить что-либо. Секс постоянно и повсеместно, в режиме 24/7, соседствует с нами. Секс везде. Вокруг рекламные щиты с обнаженными женщинами, продающими газировку или сухие завтраки. Реклама продает секс в дополнение к продукту. Как аксессуар. Таким образом, реалии нашей жизни приводят к нездоровым увлечениям — азартными играми, едой, алкоголем, наркотиками, cексом...
Думаю, это обусловлено общей обеспокоенностью общества. Люди запутаны. Они перегружены информацией и находят довольно странные способы самовыражения. Избыточная доступность — вот что мы, в сущности, имеем. И Нью-Йорк — отличный пример города, в котором существует то самое 24/7. Вы можете получить доступ к чему угодно. Но к чему нас это приведет? Я не думаю, что это божья кара или какая-то там демонизация нашего мира. Но это ставит вопросы и провоцирует на размышления. И я не могу не иметь отношение к этому, так как это все существует вокруг меня.
Во времена моего взросления, чтобы получить порножурнал или порнокассету, приходилось час или полтора набираться мужества, чтобы подойти к заветной верхней полке. А затем предстояла очная ставка с кассиром, у которого покупали либо брали в прокат материал. Во всем этом непременно присутствовал элемент стыда. Сегодня вы лишь нажимаете пару кнопок на компьютере, и перед вами море вариантов.
- Это началось совсем недавно.
- Точно, это очень ново. Я думаю, сама идея накопления и необходимости владеть чем-либо была нам навязана рекламой. Уходят определенные формы близости, интимности между людьми. У нас есть физиологический акт, но нет эмоциональной связи между партнерами. Именно это и произошло с Брендоном. Брендон не тот, кто чувствует себя комфортно в интимной обстановке. Это, если хотите, его дефект, территория, не подчиняющаяся его контролю. И он не в состоянии с этим справиться. Даже когда к нему приезжает сестра и хочет крепко его обнять — он испытывает неловкость, жаждет поскорее освободиться. То же и с его сексуальными связями — он просто снимает проститутку или заводит случайную одноразовую связь. Потому что эти женщины покинут его жизнь и не принесут в нее эмоций. Все останется тихо и гладко.
Сегодня мы воспринимаем учения Юнга и Фрейда как должное. Идея, что наши тела несут ответственность за великое множество факторов, идущих из детства. Как мы связаны с родителями, с экскрементами, анусом, вагиной, пенисом — никто не разбирал подобных понятий в начале 20 века. Фрейд говорил: "Все идет из переживаний детства". Сегодня мы хорошо понимаем этот язык, это часть нашей жизни. Как и идея интровертов и экстравертов, принадлежащая Юнгу. Многие из нас пытаются осознать, для чего мы рождены, как относиться друг к другу и как относиться к себе. Почему мы совершаем те или иные поступки, что составляет нашу мотивацию. Познавать новое всегда увлекательно. Опять же, я солгу, если скажу, что имею ответы на эти вопросы. Но это замечательно — задавать вопросы и просто думать над ними.
Вот что, я полагаю, самое важное в этих двух проектах. И именно это волнует меня более всего в моей работе. Работать с неопределенным характером, о котором нет четких установок в сценарии — быть ли ему положительным или наоборот.
Поход в кино воспринимается сегодня как нечто слишком спокойное. Как правило, люди сразу знают, за кого они будут переживать, и все это довольно примитивно — сидеть, кушать попкорн, и следовать накатанной линии. В то время как существует серьезное кино, стимулирующее публику к размышлению, к участию. Вот это лично меня восхищает.
- Ваша роль в "Аквариуме" Андреа Арнольд тоже из подобных. Она удивила тем, что я продолжал симпатизировать вашему персонажу и в конце фильма, несмотря на его действия...
- Я полагаю, мы все способны на довольно гнусные поступки. Но мы также способны быть гуманными и нести добро. В "Аквариуме" герой Коннора здорово помог Мии в ее взрослении, подтолкнул ее встать и двигаться вперед, стал неким катализатором ее развития. Он был единственным в жизни этой девушки, поверившим в нее, рассказавшим, что она — особенная и должна следовать мечте. Да, в итоге он переходит границы и злоупотребляет ее доверием. Но ведь он приносит и много хорошего в ее жизнь. Вот такая штука. Этот фильм не из очевидных и понятных, в нем имеется множество подтекстов, над которыми интересно размышлять.
- Со Стивом Маккуином и Дэвидом Кроненбергом я имел удовольствие недавно беседовать, и оба они выказали абсолютное доверие вам как актеру. Каково было работать с ними? Очевидно, что эти режиссеры очень разные, но оба бескомпромиссные.
Я расскажу вам сначала об их схожести, потому что это, на самом деле, интереснее. Как личности они совершенно разные. Уверен, вы заметили это, едва познакомившись с ними. Но самое чудесное — это их любовь к работе с актерами. Их интересуют проблемы общества. Оба постоянно что-то создают, изобретают, задают вопросы. Оба очень умны и очень хорошо понимают окружающий их мир. Оба очень начитаны и очень уверены в себе. Это важно для лидера! Люди последуют за вами, если вы не боитесь выглядеть уязвимо или даже глупо. Это жизнь, не нужно бояться. Это свидетельство силы.
И во главе всего, у них потрясающее чувство юмора. Мы много веселились на съемочной площадке, и думаю, они доверяют мне, поскольку знают — я прихожу к ним, имея что-то за душой. Я могу делать ошибки, но я очень стараюсь. Тут необходима совместная работа.
Прозвучит, быть может, неуместно — но оба парня не имеют представления, чего в конечной степени хотят достичь. Их первоначальный план достаточно расплывчат и неконкретен. Если перенестись в те дни, все ведь могло измениться, пойти в другом направлении. Вот что доставляет мне радость в нашем деле. Эти режиссеры создают очень комфортные условия для творчества и экспериментов.

Майкл на обложке февральского GQ:


Опять же февральский Sight & Sound:

И The Notebook Magazine:

Michael Fassbender with a sign made by fans ( aka me and Giovanna ) at 68th Venice Film Festival.